Ощущение трехмерности фотоснимка создается в основном за счет линейной и воздушной перспективы. Линейная перспектива возникает, когда мысленно проведенные через объект линии как бы сходятся в одной или нескольких «точках пересечения». Чем резче схождение линий, тем сильнее впечатление трехмерности. Иногда точки пересечения попадают в кадр, как на снимке справа, но чаще они оказываются в воображаемом пространстве за кадром.
В снимке бывает одна или несколько точек пересечения. Фото справа имеет одну такую точку. Две точки и более появляются, когда линии или поверхности расположены под прямым углом друг к другу и наклонно к плоскости фотографии. В этом можно убедиться, если встать на углу и смотреть на две улицы: кажется, что здания уменьшаются и сходятся в двух разных точках. Такая перспектива показана на фото внизу справа.
Четкая линейная перспектива во многом зависит от точки и угла съемки и фокусного расстояния объектива. При съемке широкоугольным объективом с близкого расстояния перспектива получается сжатой. Удаляющиеся горизонтальные линии резко сходятся, образуя углы, а стены домов словно падают. При съемке с большого расстояния длиннофокусным объективом перспектива получается растянутой. И удаляющиеся горизонтальные линии кажутся едва ли не параллельными.
В зависимости от угла смещения камеры к основным линиям объекта одни плоскости выглядят наклонными и усиливают ощущение глубины, а другие—прямыми, от этого снимок теряет объем, становится плоским.

На открытой местности предметы теряют яркость и контрастность по мере удаления от фотоаппарата. Такие тональные изменения создают воздушную перспективу.
Воздушную перспективу можно подчеркнуть, выбрав точку съемки так, чтобы на переднем плане оказался темный предмет. Но старайтесь точно передать тона основных объектов. Выберите такую экспозицию, при которой правильно воспроизводятся серые тона среднего плана. Тогда детали заднего плана получатся менее контрастными. Помните, что при пейзажной съемке детали отдаленного плана могут оказаться на фото слабее, чем в натуре, или даже едва различимыми. В этих случаях используются ультрафиолетовые светофильтры.
При съемке интерьеров воздушная перспектива помогает раздвинуть границы комнаты, и она будет казаться гораздо просторней, чем в действительности. Можно имитировать дымку и ультрафиолетовый свет, характерные для открытой местности, выбрав такое освещение, которое выделило бы более темные ближние объекты и постепенно смягчило тона удаленных от камеры предметов.

Часто фотоаппарат запечатлевает чересчур много: в отличие от глаза он не отличает важное от второстепенного. Этот недостаток можно исправить с помощью крупноплановой съемки, полностью убрав из кадра задний план. Однако обычно хочется показать или хотя бы обозначить окружение объекта, с тем чтобы сообщить ему глубину и настроение.
Направлять взгляд зрителя можно прежде всего с помощью перспективы. Если вы тщательно строите композицию, пользуясь при этом видоискателем, то окружающие линии и формы могут послужить естественным обрамлением или «преддверием» основного объекта.
Можно отделить объект от заднего плана с помощью избирательной фокусировки. Основные элементы размещают в резко рисуемом пространстве, а другие части изображения остаются не в фокусе, тем самым объект доминирует. А при съемке движущихся объектов прибегают к панорамированию, тогда основной объект оказывается в фокусе, а все нежелательные детали «смазаны», как показано внизу.
Наконец, есть возможность подчеркнуть ту или иную часть фотографии с помощью световых эффектов или приемов экспозиции. Например, центр композиции экспонируется по всем правилам, а остальное изображение — с недодержкой или передержкой; либо только основной объект освещается прожектором или вспышкой.

Зачастую первое впечатление от незнакомого объекта бывает самым верным. Возможно, он представляется вам мирным или взволнованным, загадочным или веселым. Если эти ощущения удалось передать хорошо, фотография будет естественной.
Фотокамера часто запечатлевает слишком много подробностей, поэтому очень важно знать, что можно отбросить, а что непременно оставить в кадре. Кадрируйте изображение так, чтобы исключить все детали окружения, которые заслоняют основной объект или отвлекают от него внимание. Выберите характерную часть окружения и постарайтесь изобразить ее так, чтобы сложилось впечатление о целом.
Выявить самую суть объекта помогают точка съемки, обрамление и перспектива. Например, при съемке моста можно применить сжатую перспективу вертикального кадра, сделанного с низкой точки. Это подчеркнет прочность конструкции. Учитывайте то, как направление и каче- ство освещения влияют на форму, глубину и фактуру. По возможности дожидайтесь подходящей погоды и освещения, которые соответствовали бы вашему видению объекта. Придется, быть может, фотографировать во время или сразу после дождя, встать пораньше, чтобы увидеть утренний туман, либо ждать неповторимого мгновения светового равновесия, которое бывает только в сумерки. Помните, что в ваших силах изменить тональный контраст с помощью светофильтров.
Для верной передачи настроения снимка важную роль играет экспозиция. Обычно ее определяют по наиболее важным участкам объекта. Однако при съемке вблизи воды в условиях сильной освещенности необходимо делать поправку из-за бликов, то же относится к съемке против солнца на восходе и закате.